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最易掌握的要点是:真品的釉较薄,开细碎的均匀分布的纹片,釉面的光亮柔和可人;其次,经过千年的泥土侵蚀和自然老化,唐长沙窑产品一般周身各部位都有自然剥釉现象,有的部位还天然微损,在放大镜下,这些特征一览无遗;另外,因长沙窑的产品釉层很薄,它的釉面以及胎骨自然形成的熟旧感、岁月沧桑感特别明显。
温州市状元镇状一村出土的这件文物是一只唐长沙窑青釉褐彩贴花执壶。其独特的设计和丰富的装饰展现了唐代陶瓷工艺的高超水平。此壶的造型优雅,口微侈,卷唇,短颈,丰肩,圆腹,平底。肩部一侧置八棱形短流,对侧置三股藤状扁曲柄,两侧置三股藤状系,呈现出流畅的线条和精巧的结构。
特别是“安史之乱”后,陆上丝绸之路衰落,湘江岸边的长沙窑通过水运与扬州、广州、南安连接,使沉重易碎,不适合大规模、长途陆路的陶瓷器有了新的出口,海上丝绸之路逐渐兴起。黑石号上长沙窑瓷器的巨量发现,更加说明当时这类瓷器外销的事实。
唐代总体婴戏图数量稀少,最早时期有实物可证明的陶瓷婴戏图是湖南长沙的唐代铜官窑遗址出土的青釉褐彩婴戏持莲纹执壶。***身体系着一件红肚兜,手挽飘带。画法比较单纯,以圆健有力的工笔线条进行勾勒,孩童的服饰随身起伏,头、手的线条和肚兜、腰际系带的处理呈现出空灵飘逸之美。
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长沙窑瓷壶存世量巨大,造型多为唐代经典的酒壶样式,壶口敞开,背装执手,短流凸出,便于倒酒。酒壶设计简单,说明它们成本低廉,是当时寻常百姓都能消费的日常器具。恰因如此,壶身上的诗句得以广泛传唱。“鸟飞平无(芜)近远,人随流水东西,白云千里万里,明月前溪后溪。
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